CINE: Morir como un hombre (João Pedro Rodrigues, 2009)

Morir como un hombre se abre con el rostro de un soldado camuflándose. El hombre se está pintando la cara hasta que un compañero le ayuda.

Primera imagen del film y João Pedro Rodrigues explicita ya la presencia de la máscara y la de una realidad escondida. Un juego de apariencias que al final de la película se cierra con la deconstrucción del personaje principal.

Despojarse de la máscara implica quitarse el maquillaje y cualquier prótesis para quedarse únicamente con el cuerpo.

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CINE: Erik & Erika (Kurt Mayer, 2018)

Basada en la verdadera historia de Erik Schinegger, campeón mundial del esquí alpino femenino. Nació y creció como mujer hasta que un nuevo test médico demostró que genéticamente era un hombre. Todos quedan abrumados por el descubrimiento, especialmente el propio Erik.

 

ERIK & ERIKA Trailer

 

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El uso del pinkwashing y el queerbaiting en el cine blockbuster de Hollywood

Sánchez-Soriano, J. J. y García- Jiménez , L. (2020). La construcción mediática del colectivo LGTB+ en el cine blockbuster de Hollywood. El uso del pinkwashing y el queerbaiting. Revista Latina de Comuncación Social (77), 95-116.

Leer completo:  https://www.doi.org/10.4185/RLCS-2020-1451

Introducción: El pinkwashing y queerbaiting son estrategias de marketing utilizadas por las grandes productoras de cine de Hollywood para ser percibidas como industrias tolerantes con respecto a la diversidad sexual y así atraer a audiencias LGTB+. Su objetivo es limpiar su imagen ante acciones negativas, como las denuncias que desde 2013 viene haciendo la asociación GLAAD en sus informes anuales debido a la falta de diversidad sexual en los largometrajes tipo blockbuster.

Metodología: Las películas que conforman la muestra son: Black PantherJurassic World: El reino caídoStar Wars: Los últimos JediThor: Ragnarok y La bella y la bestia. Para su estudio se ha utilizado un análisis crítico del discurso (ACD).

Resultados: Estos largometrajes, en los que se eliminó cualquier mención explícita a la diversidad sexual a pesar de haber sido promocionados como “gay friendly”, contaron con una participación muy reducida de personajes LGTB+, quienes fueron presentados mayoritariamente de manera estereotipada y como antítesis del héroe/heroína heterosexual.

Discusión y conclusiones: A pesar de publicitar la inclusión de personajes LGTB+ durante la campaña de promoción, estos largometrajes se enmarcan en la lógica heteronormativa y eliminan referencias explícitas a la diversidad sexual para evitar las posibles pérdidas económicas.