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Desde el nacimiento del cine han habido filmes en los cuales su autor parece introducirse en la ficción gracias a la existencia de un personaje intermediario; un doble ficticio del autor que, en mayor o menor medida, permite la relativización de los límites entre imaginación y vida. Sin embargo, aunque algunos críticos y teóricos han observado desde hace tiempo dicha práctica creativa, su descripción como una forma de la ficción cinematográfica con rasgos específicos seguía pendiente. Así pues, con el objetivo de observar las particularidades de las autoficciones fílmicas, en este trabajo desarrollaremos una base teórica que funcione en la definición de películas autoficcionales y, para ello, partiremos de los planteamientos sugeridos en el ámbito literario por Vincent Colonna. Para comprobar la operatividad de nuestra propuesta teórica, analizaremos tres filmes —Caro diario (Nanni Moretti, 1993), Husbands and Wives (Woody Allen, 1992) y Léolo (Jean-Claude Lauzon, 1992)—.
