«Post TV – Debatten zum Wandel des Fernsehens», MORSCH, Thomas; FOERSTER, Lukas; PERNECZKY, Nikolaus (Eds.) (2015)

 

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What does it mean to produce, broadcast, and watch TV today? Television is currently subject to massive economic, structural, institutional, aesthetic, and technological changes, which can be seen primarily in American television: the shift in this medium is especially visible in TV series and their aesthetics. This volume features contributions from the American discussion of television and series in a post-network, post-broadcast, and post-media age, and show: the definition of television is more negotiable than ever.

«How Games Move Us. Emotion by Design», ISBISTER, Katherine (2015)

 

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This is a renaissance moment for video games—in the variety of genres they represent, and the range of emotional territory they cover. But how do games create emotion? In How Games Move Us, Katherine Isbister takes the reader on a timely and novel exploration of the design techniques that evoke strong emotions for players. She counters arguments that games are creating a generation of isolated, emotionally numb, antisocial loners. Games, Isbister shows us, can actually play a powerful role in creating empathy and other strong, positive emotional experiences; they reveal these qualities over time, through the act of playing. She offers a nuanced, systematic examination of exactly how games can influence emotion and social connection, with examples—drawn from popular, indie, and art games—that unpack the gamer’s experience.

Isbister describes choice and flow, two qualities that distinguish games from other media, and explains how game developers build upon these qualities using avatars, non-player characters, and character customization, in both solo and social play. She shows how designers use physical movement to enhance players’ emotional experience, and examines long-distance networked play. She illustrates the use of these design methods with examples that range from Sony’s Little Big Planet to the much-praised indie game Journey to art games like Brenda Romero’s Train.

Isbister’s analysis shows us a new way to think about games, helping us appreciate them as an innovative and powerful medium for doing what film, literature, and other creative media do: helping us to understand ourselves and what it means to be human.

«Ireland and Cinema. Culture and Contexts», MONAHAN, Barry (Ed.) (2015)

 

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The volume offers a broad range of academic approaches to contemporary and historical Irish filmmaking and representations of nationality, national identity, and theoretical questions around the construction of Ireland and Irishness on the screen. The first part explores notions of home, space and place as they have been mobilized politically through representations of Irishness. Regional specificities are brought to the fore in explorations of disturbing and dystopian notions of home, the generic use of Dublin city, and the employment of Irish accents in cinema. The second part considers the intricacies of identity representations in cinema. In four chapters it brings together the theme of national identity with questions of gender, sexuality, and stardom. The third part concentrates on films based in, representing or challenging the political and historical situation of Northern Ireland. The final part focuses on Ireland's relationship with international aesthetics and considerations of cinema, from mainstream generic to the perspectives of Irish cinema by overseas audiences. The material explored – the films chosen and the analytical writing invoked – is diverse and innovatively read through a miscellany of methodological approaches.

«Post-Yugoslav Cinema. Towards a Cosmopolitan Imagining», MURTIC, Dino (2015)

 

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Drawing primarily on selected filmic texts from former-Yugoslavia, the book examines key social and political events that triggered the Yugoslav wars in the 1991s. Yugoslav politics and society are set within the broader artistic and cinematic strategies that helped stabilise post-Yugoslav territories – strategies that were part of the national desire of looking forward to a time of 'perpetual peace' and its subsequent cosmopolitan norms. It argues that filmic texts demonstrate the degree to which nationalism was at the heart of the violent disintegration of Yugoslavia. Yet, the concern of the argument is not simply to offer a filmic critique but to develop an alternative to nationalism; namely, a theoretical framework through which cosmopolitan humanism is at the forefront of addressing former Yugoslavia's political wounds.

«Yo soy más de series. 61 series que cambiaron la historia de la televisión», MORENO, Fernando Ángel (Coord.) (2015)

 

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Volumen coordinado por Fernando Ángel Moreno, profesor de Teoría de la Literatura de la Universidad Complutense, en la que más de sesenta escritores, periodistas e investigadores escriben sobre las 61 series de televisión más importantes de los últimos años. Con epílogo del escritor Jorge Carrión, la compilación incluye textos de autores de reconocida trayectoria. Las 60 series de televisión incluidas en este volumen, con los nombres de los respectivos autores de los artículos, son las siguientes:

Introducción: Fernando Ángel Moreno · A dos metros bajo tierra: Rubén Martín · American Horror Story: Tiago Pinto y Cláudia Malheiros · Babylon 5: Mariano Martín Rodríguez · Battlestar Galactica: Noemí Novell · Big Bang Theory: Óscar García López · Boston Legal: Miguel Alonso · Breaking Bad: David Torres · Canción triste de Hill Street: Concepción Cascajosa · Carnivàle: Alfredo Álamo · Deadwood: Antonio Pamies · Dexter: Rubén Sánchez Trigos · Doctor en Alaska: Marcos Molina · Doctor Who: José Antonio Cotrina · El ala oeste de la Casa Blanca: Carlos Manuel Pérez · El ministerio del tiempo: Antonio Rivas · El Príncipe de Bel-Air: Francisco Javier Alarcón · Embrujada: Pepa Merlo · En terapia: Jesús Urceloy · Entourage: Jesús Lens · Expediente X: Sara Martín · Firefly: Roberto Bartual · Frasier: Julián Díez · Friends: Antonio Calvo Maturana · Ghost in the Shell: Eduardo Vaquerizo · Hermanos de sangre: Víctor Miguel Gallardo Barragán · Homeland: Marco Antonio Raya · House: César Mallorquí · House of cards: Giselle García Hípola · IT Crowd: Laura Requejo · Juego de Tronos: Julio Martínez-Cava y Rodrigo Amirola · Los Borgia: Gerardo Piña · Los Soprano: Ángel García Galiano · Mad Men: Antonio Sánchez · Masters of sex: Álvaro Salvador · Mujeres desesperadas: Elisa McCausland · Nip/Tuck: Isabel Clúa · Paranoia Agent: Eva Ariza · Penny Dreadful: José Abad · Perdidos: Fernando Ángel Moreno · Queer as folk: Luis G. Rabadán · Robot Chicken: Miguel Calderón e Isabelle Marc · Roma: Wenceslao-Carlos Lozano · Roma Criminal: Alfonso Salazar · Sherlock: Natalia Gómez de la Llana · Sons of Anarchy: Ivana Palibrk · South Park: Enrique Pedraza · Spartacus: Daniel Barredo · Star Trek: Carmen Méndez · The L Word: Gabriella Campbell · The Office: Alberto Bravo · The Shield: Juan Manuel Navas · The Walking Dead: Álvaro Muñoz Robledano · The Wire: Asiel Aranzubia · Treme: Clara Pablo · True Detective: Santiago L. Moreno · Twin Peaks: Ana Gallego Cuiñas · Urgencias: Elena Solera · Utopía: Francisco Jota-Pérez y Vicente Montalbá · Yo, Claudio: Germán Garrido · 24: Rodolfo Martínez · Epílogo: Jorge Carrión.

«The Genius of the System: Hollywood Filmmaking in the Studio Era», SCHATZ, Thomas (2015)

 

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At a time when the studio is making a stunning comeback, film historian Thomas Schatz provides an indispensable account of Hollywood's tradional blend of business and art. This book lays to rest the persistent myth that businesspeople and producers stifle artistic talent and reveals instead the genius of a system of collaboration and conflict. Working from industry documents, Schatz traces the development of house styles, the rise and fall of careers, and the making-and unmaking-of movies, from Frankenstein to Spellbound to Grand Hotel. Richly illustrated and highly readable, The Genius of the System gives the definitive view of the workings of the Old Hollywood and the foundations of the New.

«¿Cómo se produce un Audiovisual?», VARELA VIELMA, Fabián (2015)

 

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Actualmente vivimos en un mundo notablemente influenciado por la necesidad imperiosa de comunicarnos, en donde la alternativa audiovisual va ganando cada vez más terreno y por ende más adeptos, quienes necesitan estar capacitados al llegar el momento de encarar un proyecto audiovisual. Por otro lado, hoy en día nuestro entorno se diferencia al de otras épocas por su obsesivo apego a las nuevas tecnologías, las cuales han llegado a modificar todo tipo de convencionalismo y estilo de vida que pueda haber tenido el hombre en toda su existencia. Es así como la poderosa herramienta que constituyen los medios audiovisuales se ha interrelacionado con el ambicioso mundo de la tecnología para lograr una simbiosis, pues es imposible hablar de uno sin la evidente presencia del otro.

«La imagen cinematográfica: manual de análisis aplicado», MARTÍNEZ GARCÍA, M. Ángeles; GÓMEZ AGUILAR, Antonio (2015)

 

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Esta obra se articula en diez capítulos que pueden leerse de forma continuada o aleatoria. El contenido cubre las parcelas principales que constituyen la imagen audiovisual, esto es, definición de la imagen, articulación narrativa, tipos de planos, elementos compositivos, campo y fuera de campo, el punto de vista, los movimientos de cámara, la iluminación, el sonido y el montaje. Cada capítulo desarrolla brevemente los conceptos de sus enunciados a partir de definiciones, clasificaciones y funciones de dichos conceptos para pasar a la parte más rica de este manual: el análisis de secuencias completas de filmes.

La aplicación práctica de la teoría se abordará a partir de una propuesta de metodología de trabajo para el análisis de la imagen secuencial basada en la aplicación de los principales conceptos relacionados con la imagen audiovisual expuestos en la parte teórica.

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